备受瞩目的上海世博会将于２０１０年５月１日到１０月３１日在上海举行。在这场全球性盛会进入倒计时的时刻，世博会的各项准备工作也进入实施阶段。７月５日，上海世博会面向全球招标的四个雕塑项目策划中标方案确定，开始在上海市城市雕塑艺术中心接受上海市民的投票评议。其中，江南广场中标方案的总策划正是深圳雕塑院院长孙振华，在以他为首的中国雕塑学会策划团队的构想中，世博会举行期间的江南广场将通过一个大型雕塑展览串起过去与现在的工业记忆，两位深圳雕塑家的作品也将在这一展览中亮相。

  投标入围率最高的团队

  据悉，本次上海世博会四项面向全球招标的雕塑项目分别是：世博会出入口、世博轴、江南广场、沿江景观带。这些项目不是单个的雕塑，而是成系列、成片区的雕塑群。去年年初，上海世博会向全球发布标书，消息一公布，就吸引了２００多家艺术机构和设计单位参加投标。

  作为中国雕塑学会副会长，孙振华被雕塑学会指定为世博雕塑项目的总策划人。在他的带领下，中国雕塑学会在全球招标的四个项目中，前期有三项入围，是投标入围率最高的团队。最后，这四个项目的策划分别为法国、澳大利亚、中国雕塑学会、中国美术学院的四个策划团队夺得。

  江南造船厂唤起工业记忆

  中国雕塑学会中标的项目是江南广场策划方案，江南广场为原江南造船厂遗址的一部分，占地面积１１．４公顷，位于浦西园区的中心区域，与浦东滨江世博公园隔江相交。处在世博轴的中心位置，是整个世博园区的重要节点和人流缓冲地带，据估算，这个广场在世博会期间，一天的人流量可以达到３０万，世博会期间将成为参观人流和休息的主要场所。在这里，可以遥望世博轴景观带，看到保留下来的工业遗址，老厂房、老建筑、老设施和面朝浦江的开阔景观和环境。

  根据孙振华的策划，上海世博会举办期间，将在这里举办一个以“工业记忆”为主题的国际雕塑邀请展。本次展览将以金属雕塑和抽象雕塑为主，展示上海独特的工业记忆，突出上海城市在中国民族工业发展中的重要地位。

  江南广场是一个再生的场地，它的前身是一百多年前李鸿章创办的“江南制造总局”，这里是中国民族工业最有代表性的场所，“江南造船厂”本身就是一部浓缩了的中国工业发展史，它见证了中国工业从无到有、从小到大的全部发展过程。而上海这个城市就是因近代民族工业的兴起而逐步发展，进而在中国城市中具有自己独特的举足轻重的地位和城市特色。“工业记忆”正是上海城市记忆最重要的一部分。

  孙振华的策划充分利用了这个地方的历史记忆，他在世界各地寻找与这个场地有着内在的历史关联的艺术作品，希望这些艺术作品能够唤起人们历史感的联想，他说：“艺术应该有修复的作用，今天，当我们面对着一个全新的、娱乐化的场所时，我们希望这些雕塑至少能让人们想起，过去在江南广场曾经发生的那一幕幕让人难以忘怀的故事，那些创造了历史，推动了中国现代化进程的不朽篇章……”

  两位深圳艺术家作品入选

  目前，“工业记忆”——２０１０上海国际雕塑邀请展的３０件雕塑作品方案，正在上海城市雕塑中心接受专家评审和市民评议。

  这是一组以“工业记忆”为主题的雕塑作品方案，作品大多与工业和工业化有关，它们用不同的材料，不同的雕塑语言表现了工业化对人、城市生活、文化艺术的影响。从这些作品中，观众可以感受到工业文明的历史步履和空间意象，可以让观众在今天搜寻关于工业时代的历史记忆，表达对于工业时代的历史想像。

  这３０件作品，是来自国际国内２３位雕塑家的创作。其中有参加过北京奥运国际雕塑展的外国艺术家，有久负盛名的国内知名雕塑家，也有这些年刚刚崭露头角的青年雕塑家。深圳雕塑家夏和兴与戴耘分别有一件作品入选，夏和兴的作品是金属焊接的《守望的人》，戴耘的作品则延续了他一贯的砖雕主题，用砖和金属的结合暗喻传统文明与工业文明的碰撞。

  雕塑建设形成策划人制度

  值得一提的是此次上海世博会在确定雕塑项目上所采用的方法，这次招标，上海市政府改变了过去漫天撒网的做法，不是直接面向雕塑作者，而是招聘策划团队，由策划团队负责每个项目作品的征集和具体实施。事实上，早在２００５年，上海的多个雕塑项目已经开始采用这种招标方式，逐渐形成一种策划人制度。

  城市雕塑应该建什么？怎么建？谁说了算？在公共空间艺术越来越受到大众关注的今天，这个问题也逐渐受到人们的关注。曾经在多个项目中担任策划人的孙振华介绍，策划人实际上是委托方和雕塑家之间的一个中介人，这个中介人一方面要了解委托方的要求，一方面要知道在本行业内完成这个要求哪些人最合适，这就需要策展人熟悉艺术领域，在艺术圈里有比较好的人脉。在上海世博会的雕塑招标项目中，政府只是提供了要做雕塑的场地，做什么、怎么做，都是由策划团队来负责。

  另外，作为业内专家，策划人资讯比较多，可以巧妙地把各种资源整合起来，从而最大限度地节约资源。比如在此次展览中，钞氏兄弟的作品《毛泽东号》就是现成的金属雕塑，孙振华在北京看到这个雕塑，觉得它与此次展览主题相符，代表着中国工业化的历史记忆，就把这个作品纳入了展览中。“如果专门为此次展览制作大型雕塑，那一个雕塑就要好几十万，用展览的方式，这次展览的作品在上海展完以后，还可以拿到北京展览，极大地节省了资金。”

  孙振华认为，上海的做法是把当代艺术中和国际接轨的策展人制度运用到了具体的雕塑建设项目中，是学术性当代艺术机制的活用。一些大规模的建筑、园林、景观建设，都可以有这样类似的策划人制度。事实上，在深圳的一些雕塑项目中，深圳雕塑院也充当了策划人的角色，上海则更进一步，把策划人制度用招标的方式进行规范，形成制度。